Brief Vienne 1848 À Franz Ignaz De Holbein: Support Théâtre Plupart Kärtnertor

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Vous enchérissez sur un Écrire du Ministère de l'Intérieur à Vienne à partir de 1848.

Adressée à Franz Ignaz von Holbein (1779-1855) , directeur du Theater am Kärtnertor; financier soutien à son théâtre concernant.

Daté Vienne, 3. Décembre 1848.

Transcription: "Compte tenu du fait que les considérations spéciales, pour lesquelles l'entreprise du théâtre d'opéra à côté du Kärntnertore a déjà obtenu le soutien mensuel d'un montant supérieur de 4000 F. pour les mois de septembre et octobre de cette année, principalement également au mois de novembre existait encore, le ministre des Finances, selon un communiqué antérieur du 29. dM 7141/FM a décidé de faire verser à la compagnie de théâtre envisagée le soutien accordé pour le mois de novembre de cette année, également d'un montant supérieur de 4000 f., par l'intermédiaire du kk Staats-Central-Kassa, qui avait déjà reçu les instructions nécessaires pour cela.

Le conseiller du gouvernement, en tant que chef du comité administratif du théâtre d'opéra à côté du Kärtnerthore, en est informé pour d'autres raisons, avec la remarque que la demande du comité administratif mentionné ci-dessus doit être considérée comme réglée.

Au passage, le conseiller du gouvernement veut s'assurer que les écritures officielles du comité administratif ne soient pas remises sans l'usage habituel des noms, comme c'était le cas avec l'actuel.

Signé "pour le ministre de l'intérieur" par le chancelier de la cour Joseph Freiherr von Weingarten. -- Sa fille Aloysia Anna Franziska von Weingarten (1823-1902) a épousé l'homme d'État autrichien Karl Graf von Hohenwart (1824-1899) en 1846.

Portée: 1 ½ écrit sur 4 pages (35,5 x 21,7 cm) ; à la dernière page, adresse "au conseiller de gouvernement impérial et royal von Holbein" ; sceau recouvert de papier à côté.

État: document plié; Papier bruni et légèrement taché, avec des dommages marginaux. Bit la note Découvrez les images aussi!

Note interne : K14 2107 dans EVS 2106

À propos du théâtre et Franz Ignaz von Holbein (Source : wikipédia) :

Le théâtre du Kärntnertor , également Kärntnertortheater ou dans l'ancienne orthographe Kärnthnerthor-Theater, était un théâtre de Vienne dédié à l'opéra, au ballet et au théâtre. Avec le Burgtheater sur la Michaelerplatz, il peut être considéré comme le précurseur de l'Opéra national de Vienne.

Histoire : Après le rejet d'un deuxième emplacement sur la Freyung pour l'un des deux théâtres de la cour prévus, le théâtre a été construit en 1709 sur ordre du magistrat viennois près de l'ancien Kärntnertor (à peu près sur le site de l'actuel hôtel Sacher) selon les plans par Antonio Beduzzi. Une école de théâtre italienne l'ouvrit et, dans la période qui suivit, de nombreux spectacles en allemand et en italien furent mis en scène. Il a fonctionné sous privilège impérial jusqu'en 1752, que Marie-Thérèse a révoqué, rendant le théâtre au magistrat.

En 1761, le théâtre fut détruit par un incendie et reconstruit par l'architecte de la cour Nikolaus Pacassi et inauguré deux ans plus tard sous le nom de "Théâtre de la cour impériale et royale de Vienne". Jusqu'au début du 19 À la fin du XIXe siècle, on joue à la fois des opéras et des pièces de théâtre, puis uniquement des ballets et des opéras en langue italienne et allemande. Les opéras de Mozart ont également été joués ici. Les premières et les premières représentations avaient généralement lieu dans l'Old Burgtheater sur la Michaelerplatz, car cette maison servait également de lieu de représentation pour allen genres. Parfois, les mêmes œuvres étaient présentées d'abord dans un théâtre, puis dans l'autre plusieurs jours de suite.

De 1811 à 1814, Ignaz Franz Castelli était poète de cour au Kärntnertortheater. Le fonctionnaire et compositeur Ignaz Franz von Mosel, Moritz Graf Dietrichstein ainsi que Georg Friedrich Treitschke et Joseph Kupelwieser ont également travaillé temporairement dans l'administration ou comme dramaturges à l'opéra de cour. À partir de la fin de 1821, le théâtre est loué à Domenico Barbaja, l'imprésario du Teatro San Carlo de Naples, dont l'administrateur à Vienne est le danseur Louis Duport. Pendant cette période, les opéras de Gioachino Rossini triomphent à Vienne. Plus tard, Wenzel Graf Gallenberg a également loué la maison. En raison de troubles financiers et organisationnels, il a été fermé deux fois pendant de longues périodes dans les années 1820.

L'un des temps forts de l'histoire est le concert que Beethoven y donna le 7 novembre. tenue en mai 1824. Dans sa première viennoise, des parties de la Missa solemnis et la première de la 9e Symphonie, à laquelle le chœur du théâtre de la cour et celui du Musikverein ont également participé en plus des solistes.

L'ère Balochino : Balochino et son partenaire Merelli ont repris le théâtre de la cour en tant que locataires pour la première fois dans les années 1830. En raison des événements révolutionnaires à Vienne, qui ont abouti à la démission du gouvernement Metternich, le théâtre d'opéra KK Hof est resté fermé du 13. jusqu'à 17 fermé en mars 1848. Bien que le théâtre ait pu Mars à rouvrir, prévu pour le 1. Cependant, l'ouverture de la Stagione italienne, qui était prévue et déjà affichée le 1er avril, a dû être annulée car l'humeur de la population a changé après que le roi piémontais Carlo Alberto a déclaré la guerre à l'Autriche (26 avril). March) s'est retourné contre l'Italie. Les annonces des Italiens sont arrachées des murs, le locataire Balochino reçoit des lettres de menaces et démissionne. Le théâtre était géré par un comité composé de membres du Kärntnertortheater, dont certains artistes de premier plan; le directeur du Burgtheater, Franz Ignaz von Holbein, devient provisoirement chef du comité, le Kärntnertortheater perd son titre de « Hofoperntheater » et devient un simple mais privilégié « théâtre d'opéra », qui continue à recevoir le soutien financier du Trésor public.

L'ère Holbein : le 29. Le 1er avril, une représentation de La Flûte enchantée a ouvert une nouvelle ère, dans laquelle, entre autres, les Huguenots de Giacomo Meyerbeer ont été entendus pour la première fois dans la version originale. à partir de 6 Octobre au 12 Le 18 novembre 1848, le théâtre dut de nouveau rester fermé en raison de nouveaux troubles. En 1849, le théâtre revint sous administration judiciaire, avec 1. Le 1er avril Holbein a été nommé administrateur (directeur) - provisoirement pour un an, puis jusqu'en 1853.

A partir de 28 En février 1850, le théâtre reçut à nouveau la désignation de "théâtre de cour kk à côté du Kärnthnerthore". La double fonction de directeur du Burgtheater et du Kärntnertortheater épuisa bientôt Holbein et, fin décembre 1849, Laube devint son successeur à la direction du Burgtheater. L'événement marquant de l'ère Holbein fut la première à Vienne du Prophète, dirigée par Meyerbeer lui-même (1850).

Le maintien du répertoire français est une priorité pour le metteur en scène : quatre opéras d'Auber sont créés, deux d'Adam et un de Halévy. L'opéra allemand a été représenté par des créations de Nicolai, Flotow, Hager, Dessauer, Füchs et Ernst Herzog von Sachsen-Coburg-Gotha. Macbeth de Verdi a également été créé en allemand.

Par rapport à l'ère Balochino, le déclin des soirées composées d'actes individuels d'œuvres différentes est frappant ; les vaudevilles français qui étaient autrefois si populaires n'étaient plus joués. Les engagements importants comprenaient les sopranos Mathilde Wildauer, Louise Liebhart, Rosa Csillag et Anne de Lagrange, les principaux danseurs étaient Elise Albert-Bellon, Katharina Lanner et Gustav Carey, et les chorégraphes étaient Giovanni Golinelli et Domenico Ronzani. Fanny Elssler a mis fin à sa brillante carrière en 1851. A partir de 1851, un stage italien (sous la direction de Merelli) est à nouveau possible, jusqu'en 1859 des chanteurs tels que Giuseppina Medori, Anne Charton-Demeur, Adélaïde Borghi-Mamo, Gaetano Fraschini, Emanuele Carrion ou Achille Debassini ainsi que les danseuses prima Fanny Cerito et Carlotta a ravi le public Grisi le public.

Verdi a livré l'essentiel des nouveaux opéras avec huit premières, dont Rigoletto, Il trovatore et La traviata, tandis que les œuvres de ses contemporains italiens Mercadante, Pacini, Ricci et d'autres ont pris du retard. Les Italiens, quant à eux, ont célébré leur plus grand succès avec des œuvres de Mozart : Don Giovanni, Le nozze di Figaro et Così fan tutte ont été interprétés dans leur langue d'origine pour la première fois depuis des décennies.

L'ère Cornet : Julius Cornet, vaincu par Holbein en 1850 en tant que candidat à l'administration du Kärntnertortheater, devient son successeur en 1853. L'ère Cornet se caractérise plus par des reprises d'œuvres plus anciennes de Luigi Cherubini, Gluck, Weber et Mozart que par des nouveautés. Là encore Meyerbeer célèbre le plus grand succès (Der Nordstern, 1855), d'autres créations de Flotow, Thomas, Balfe ou Dorn restent d'actualité. Malgré les efforts de Cornet, les œuvres dramatiques de Wagner restent bannies du répertoire de l'Opéra de cour. Cependant, des extraits de Lohengrin et de l'Ouverture de Faust ont été entendus pour la première fois dans le cadre de soi-disant « académies musicales ».

Les sopranos Therese Tietjens et Louise Mayer-Dustmann ont enrichi l'ensemble, tout comme Gustav Walter, Johann Nepomuk Beck, Carl Mayerhofer et Carl Schmid. Claudine Cucchi et Louis Frappart sont les nouvelles vedettes de la danse, et Marie Taglioni la Jeune brille en invitée dans les ballets de son père Paul Taglioni. En plus de cela, Pasquale Borri et August Bournonville ont travaillé comme chorégraphes. En 1854, le directeur Cornet congédia Wilhelm Reuling, qui travaillait comme chef d'orchestre et compositeur de nombreux Singspiels et ballets au théâtre depuis 1830.[2] Le propre départ de Cornet est ignominieux : en 1857, il doit quitter son poste, s'étant fait remarquer par son comportement abusif envers le personnel et poursuivi par un chanteur pour insulte à l'honneur.

1858-1870 : Il avait lui-même engagé son successeur au poste de Kapellmeister : Carl Florian Anton Eckert en fut nommé directeur, d'abord à titre provisoire, puis à partir de novembre 1858 définitivement. Sous la direction d'Eckert, les premières de Lohengrin (1858) et de Tannhäuser (1859) de Wagner furent les événements marquants. D'autres nouveautés ont eu moins de succès, comme le Wildschütz de Lortzing ou les Vêpres siciliennes de Verdi ; son troubadour, adopté dans le répertoire allemand, est devenu un éternel favori. Le nouveau ténor préféré des Viennois à partir de 1860 était Theodor Wachtel, et un nouveau chef d'orchestre a été trouvé en Felix Otto Dessoff - après le départ d'Eckert, il a également dirigé les "concerts philharmoniques" qu'Eckert a repris au Kärntnertortheater, qui ont eu lieu ici de 1860 à le théâtre a été fermé en 1870 a trouvé une maison - Franz Doppler a agi comme directeur de la musique de ballet à partir de 1858 et Carl Telle comme directeur de ballet. L'ensemble de ballet célèbre des succès avec Carnevals-Adventures à Paris et Die Kaminsweeger à Londres. Eckert - marqué par une grave maladie - fut démis de ses fonctions en septembre 1860 et, pendant une courte période, un poste temporaire dirigé par le Kapellmeister Heinrich Esser et le directeur Schober dirigea la fortune de l'institut.

La première de l'opéra de Wagner The Flying Dutchman a eu lieu à cette époque. L'Italien Matteo Salvi, organisateur d'un stage italien artistiquement précieux mais financièrement non rentable au Theater an der Wien en 1860, est né avec 1. Février 1861 nommé directeur de l'Opéra de Cour. Dans un premier temps, un comité consultatif a été mis sur pied pour l'assister. Eduard Hanslick y a également travaillé. Cependant, celui-ci se dissout rapidement et Salvi reste l'un des directeurs les plus anciens de l'histoire de l'Opéra de Vienne jusqu'en septembre 1867. Sous lui, il y eut à nouveau des saisons italiennes fermées en 1864/65, et en 1866/67, il y avait encore des séries de performances italiennes avec des stars de la chanson sélectionnées. Désirée Artôt, Enrico Calzolari, Camillo Everardi et Giovanni Zucchini étaient les chouchous du public. Outre Un ballo in maschera et La forza del destino de Verdi, des opéras de Pedrotti et des frères Ricci ont été créés. Dans les saisons allemandes, il y avait des premières de Meyerbeer (Dinorah, Die Afrikanerin), Faust de Gounod ou Waffenschmied de Lortzing et la première de Die Rheinnixen d'Offenbach. Caroline Bettelheim, Ilma von Murska, Marie von Rabatinsky, Louis von Bignio et Hans Freiherr von Rokitansky étaient nouveaux dans l'ensemble. Flick and Flock, Comtesse Egmont et Monte-Cristo représentaient le goût de l'époque comme "ballet romantique" ou "ballet magique".

le 1er Le 1er janvier 1863, l'école d'opéra de cour, d'où sortiront bientôt les jeunes membres de l'ensemble, est ouverte. Salvi, qui postulait souvent à un emploi permanent, devint le véritable directeur de l'opéra de cour en juin 1864, et la direction du nouvel opéra, dont la construction avait déjà commencé fin 1861, ne lui fut pas confiée. Franz Dingelstedt a pris le relais le 1. Octobre 1867 le bureau de Salvi. Bien que l'ouverture du nouvel opéra de cour le 25. Mai 1869 (avec Don Juan) a représenté l'événement le plus important de l'ère Dingelstedt (1867-1870), il y avait donc aussi des moments forts artistiques au Kärntnertortheater à cette époque : Roméo et Juliette de Gounod et Mignon de Thomas ont été créés. Dingelstedt a lui-même mis en scène Iphigénie en Aulis de Gluck dans l'adaptation de Richard Wagner. Les chanteuses Marie Wilt, Amalie Materna-Friedrich et Bertha Ehnn, les ténors Charles Adams, Georg Müller et Leonhard Labatt ont rejoint l'ensemble, et Johann von Herbeck a été engagé comme Kapellmeister. le 17 Le 1er avril 1870, Wilhelm Tell de Rossini est le dernier opéra à être joué. Peu de temps après, le théâtre a été démoli.

Premières (sélection)

1753 (ou dès 1751) : Le diable tordu, opéra-comique du jeune Joseph Haydn, aujourd'hui perdu

1774 (4e avril) : Thamos, roi d'Égypte, une pièce de Tobias Philipp Freiherr von Gebler, sur une musique de Wolfgang Amadeus Mozart

1787 (7e mars) : Concerto pour piano n° 2 de Mozart. 25 en ut majeur, KV 503

1795 (14e Octobre) : Palmira, regina di Persia d'Antonio Salieri

1796 (14e Juin) : La Fête du Sacrifice interrompue de Peter von Winter

1799 (3 janvier) : Falstaff ossia Le tre burle d'Antonio Salieri

1799 (28. Février) : Camilla de Ferdinando Paër

1799 (12e juillet) : Il morto vivo de Ferdinando Paer

1800 (2e juin) : Cesare in Farmacusa d'Antonio Salieri

1800 (2e Septembre) : Ginevra degli Almieri de Ferdinando Paer

1800 (22. Octobre) : L'Angiolina d'Antonio Salieri

1800 (18ème décembre) : Poche ma buone de Ferdinando Paer

1801 (6e juin) : Achille de Ferdinando Paer

1809 (14e mars): La famille suisse de Joseph Weigl

1814 (23. mai) : Fidelio (troisième et dernière version) de Ludwig van Beethoven

1820 (14ème juin) : Les frères jumeaux de Franz Schubert

1821 (7e mars) : Erlkönig de Franz Schubert, chanté par Johann Michael Vogl

1822 (4e décembre) : Libussa de Conradin Kreutzer

1823 (15e Février) : Cordelia de Conradin Kreutzer

1823 (25. Octobre) : Euryanthe de Carl Maria von Weber

1824 (7e mai) : la 9e de Beethoven symphonie

1829 (11e Août) : les débuts viennois de Frédéric Chopin en tant que pianiste

1837 (9ème Mars) : Le camp de nuit à Grenade (deuxième version avec récitatifs) de Conradin Kreutzer

1842 (19ème mai) : Linda di Chamounix de Gaetano Donizetti

1843 (5. juin) : Maria di Rohan de Gaetano Donizetti

1844 (3 Février) : Le retour de l'exil d'Otto Nicolai

1845 (6e Février) : Dom Sébastien (version révisée) par Gaetano Donizetti

1845 (20e Décembre) : Les Templiers d'Otto Nicolai

1847 (25. Novembre): Martha de Friedrich von Flotow

1848 (28. août) : Le saut dangereux de Heinrich Proch

1849 (22. Novembre) : Jolanthe de Johann von Hasslinger-Hassingen

1850 (12e Janvier) : Une aventure de Carl II de Johann Vesque von Püttlingen

1851 (30e Janvier) : Paquita de Josef Dessauer

1851 (24. juin): Emma, ​​​​ossia: Il protettore invisibile de Giulio Benoni

1852 (9ème juin) : Il marito e l'amante de Federico Ricci

1852 (18e décembre) : Indra de Friedrich von Flotow

1853 (25. Mai) : Il paniere d'amore de Federico Ricci

1856 (12e Février): Albin von Friedrich von Flotow

1857 (29. Mai) : Estella di San Germano de Gaetano Braga

1858 (août janvier) : Paragraphe 3 de Franz von Suppè

1858 (oct. juin) : Clarissa Harlowe de Natale Perelli

1860 (5e mai) : Dominga de Josef Dessauer

1861 (23. Février) : Les Enfants des Haide d'Anton Rubinstein

1864 (4e Février) : Les Sirènes du Rhin de Jacques Offenbach

1869 (18e Février) : La maison de campagne à Meudon de Moritz Kässmayer

Franz Ignaz von Holbein (* 27. août 1779 à Zistersdorf, Basse-Autriche ; † 5 septembre 1855 à Vienne) était un dramaturge et directeur de théâtre autrichien.

Vie : Franz Ignaz von Holbein (Edler von Holbeinsberg) était censé se consacrer à la fonction publique, mais a suivi son esprit aventureux et a parcouru le monde sous le nom de "Fontano" pour gagner sa vie en chantant et en jouant de la guitare.

À Fraustadt, il accepta des engagements à la Döbbelins Theatergesellschaft, plus tard au Hoftheater zu Berlin, puis devint le mari de la comtesse Lichtenau et s'installa à Breslau, où il écrivit, entre autres, la pièce Fridolin d'après Der Gang nach dem de Schiller. Eisenhammer.

Après avoir divorcé après cinq ans de mariage, il revint avec une guitare qu'il avait améliorée, jusqu'à ce que le comte Ferdinand Pálffy le nomme dramaturge au Theater an der Wien, où il devint également directeur de théâtre de cour avec un salaire de 1000 florins en août 1808.[ 1] Il a également fait des apparitions à Ratisbonne, Stuttgart et Nuremberg, où il a reçu une lettre du médecin de Bamberg Adalbert Friedrich Marcus lui demandant de faire une apparition à Bamberg et d'y reprendre la direction du théâtre. La représentation invitée de Bamberg a eu lieu du 1. jusqu'au 24 En avril 1810[2], à l'automne, Holbein prit en fait la direction du théâtre là-bas et donna à ETA Hoffmann le poste de directeur musical. Au début, son ensemble comprenait également la chanteuse d'opéra Elisabeth Röckel. À Bamberg, il écrit son Tournament zu Kronstein, très apprécié, et se rend à Hanovre comme metteur en scène en 1816, après avoir dirigé le théâtre de Würzburg en même temps que le théâtre de Bamberg de 1812 à 1813. De là, il s'installe à Prague en tant que directeur en 1819 et de nouveau au Hoftheater de Hanovre en 1824, où il reste directeur pendant 16 ans.

En 1841, il fut nommé au même poste au théâtre Hofburg de Vienne, où il resta jusqu'à la fin de 1849, date à laquelle Laube le rejoignit ; En 1853, il abandonne également la direction de l'opéra de la cour.

Famille : Franz Ignaz von Holbein s'est marié trois fois. En 1802, il épouse la comtesse Lichtenau à Breslau, dont ils se séparent à nouveau en 1806. Dans son second mariage, il épousa l'actrice Marie Johanna Renner (1775-1824) à Prague en 1820, avec qui il eut leur fille Marie von Holbein, qui devint également actrice. Il épousa sa troisième femme en 1827 : Johanna Göhring, connue sous le nom de son mari sous le nom de Johanna von Holbein.[3] De ce mariage sont nés trois fils, qui ont tous trois servi comme officiers dans l'armée impériale et royale autrichienne, dont Franz von Holbein-Holbeinsberg.

Œuvres : Holbein a écrit un grand nombre de pièces qui ont obtenu un succès temporaire grâce à un aspect pratique sans valeur intrinsèque. Recueillis, ils sont apparus comme

Théâtre (Rudolstadt 1811, 2 vol.),

Théâtre récent (Pest 1822–23) et

Stade Dilettante (Vienne 1826).

L'histoire de sa vie et de ses efforts est contenue dans la première et unique partie de son Théâtre allemand (Vienne 1853).

honneurs

En 1898, la Holbeingasse à Vienne-Favoriten porte son nom. On trouve également Holbeinasse à Zistersdorf, à côté de sa maison natale (démoli vers 1904 pour construire le nouvel hôtel de ville au même endroit). Il y a encore une plaque commémorative à cet endroit aujourd'hui.

La première de l'opéra de Wagner The Flying Dutchman a eu lieu à cette époque. L'Italien Matteo Salvi, organisateur d'un stage italien artistiquement précieux mais financièrement non rentable au Theater an der Wien en 1860, est né avec 1. Février 1861 nommé directeur de l'Opéra de Cour. Dans un premier temps, un comité consultatif a été mis sur pied pour l'assister. Eduard Hanslick y a également travaillé. Cependant, celui-ci se dissout rapidement et Salvi reste l'un des directeurs les plus anciens de l'histoire de l'Opéra de Vienne jusqu'en septembre 1867. Sous lui, il y eut à nouveau des saisons italiennes fermées en 1864/65, et en 1866/67, il y avait encore des séries de performances italiennes avec des stars de la chanson sélectionnées. Désirée Artôt, Enrico Calzolari, Camillo Everardi
Erscheinungsort Wien
Region Europa
Material Papier
Sprache Deutsch
Autor Joseph von Weingarten
Original/Faksimile Original
Genre Recht
Eigenschaften Erstausgabe
Eigenschaften Signiert
Erscheinungsjahr 1848
Produktart Handgeschriebenes Manuskript
  • Lieu de publication: Vienne
  • Région: Europe
  • Matière: Papier
  • Langue: Allemand
  • Auteur: Joseph de Weingarten
  • Original/Télécopieur: Original
  • Sujet: Recht
  • Propriétés: Première Édition, Signé
  • Année De Publication: 1848
  • Type: Écrit À La Main Manuscrit
  • Marque: - Sans marque/Générique -

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